Подготовил: Вадим Оноприюк / Фото: архив ООО «Транснефть — Медиа»

---

 — Елена Юрьевна, сотрудничеству Музеев Московского Кремля и ПАО «Транснефть» уже много лет. С чего все началось?
 — Начало серьезного взаимодействия с компанией «Транснефть» связано с изданием каталога «Иконы Успенского собора Московского Кремля. XI — начало XV в.». Книга, адресованная и музейным специалистам, и широкому кругу читателей, интересующихся русской историей и культурой, увидела свет в 2007 году. Это была первая публикация одного из самых богатых собраний икон в России.

Через несколько лет нас свел крупный международный проект — выставка «Русский двор от Ивана Грозного до Петра Первого. Между Западом и Востоком». Она прошла в Дрезденском замке-резиденции в 2012–2013 годах. Это была наша первая совместная работа с дрезденским музеем «Зеленые своды». Выставка рассказывала о русском дворе как о своеобразном перекрестке культур, где соединялись национальные русские, восточные и западноевропейские художественные традиции. На открытие приехал президент компании Николай Петрович Токарев. Он высоко оценил выставку, что было очень важно для нас. После этого проекта наше сотрудничество с «Транснефтью» стало по‑настоящему системным.

 — Как от выставочных проектов вы пришли к комплексной реставрации Успенского собора?
 — Работа по реставрации архитектурных памятников началась в 2015–2016 годах. Тогда были отреставрированы три люнета восточного фасада над апсидами Успенского собора. И музей, и ПАО «Транснефть» остались довольны и ходом работ, и их результатом. После этого мы совместно решили взяться за более крупный и сложный проект — комплексную реставрацию Успенского собора.

 — В чем специфика такой реставрации и кто участвовал в ее подготовке?
 — Реставрация — это совсем не стройка, а творческая и исследовательская работа. Сначала составляется предварительная смета совместно с организациями, имеющими лицензию Министерства культуры на реставрацию архитектуры и монументальной живописи. Затем идут сложные процедуры тендеров, аукционов, согласований и контроля со стороны профильных органов. Подготовка комплексной реставрации Успенского собора велась при участии специалистов Центральных научно-реставрационных проектных мастерских и Межобластного научно-реставрационного художественного управления. Вместе с ними были определены главные проблемы, разработана программа комплексных исследований и реставрационных мероприятий. На начальном этапе устранили протечки в кровле, улучшили вентиляцию чердака, устроили утепление значительной поверхности сводов. Это очень важная работа, позволившая улучшить атмосферу в помещениях собора, сделать ее более комфортной для стен, конструкций, внутреннего убранства.

 — С чем столкнулись при реставрации, какие сюрпризы вас ждали?
 — Кремлевские памятники исследованы далеко не полностью. И мы изначально хотели не просто привести здание в порядок, а изучить проблемы, которые, как мы предполагали, скрывались в его конструкциях и в слоях поздних перестроек. Руководство «Транснефти» поддержало эту идею. Компании было интересно участвовать в такой работе, и мы очень быстро нашли общий язык.

Сюрпризы были. В ходе реставрации обнаружили старые фундаменты. Как оказалось, Успенский собор стоит на основаниях двух более ранних храмов. Это стало необыкновенной удачей и серьезным научным открытием. Первый храм был построен в 1327 году в эпоху Ивана Калиты, второй строили псковские мастера Кривцов и Мышкин, но не довели дело до конца из-за землетрясения 1474 года, которое обрушило своды. Аристотель Фиораванти, которого вызвали исправлять ситуацию, снес остатки разрушенного храма и возвел к 1479 году нынешний Успенский собор.

Еще мы нашли древние фрески, скрытые под поздними слоями реконструкций и ремонтов. После Смутного времени, в начале XVII века, Успенский собор оказался в тяжелом состоянии и нуждался в укреплении. Его опорные конструкции усиливали, обкладывая стены и столбы новым кирпичом, белым камнем и другими материалами. Мы были приятно удивлены, увидев фрески XV века в их первозданном состоянии: цвет сохранился замечательно, поскольку на него столетиями не воздействовал свет. В закладках стен мы нашли также фрагменты сбитых фресок. Их разборка и изучение продолжаются до сих пор, однако уже сейчас мы можем представить, какие библейские и евангельские циклы находились на стенах собора в XV веке.

 — Как строилась эта работа и какие сюжеты сохранились полностью?
 — Работы по раскрытию фрагментов росписей начались в 2016 году. К 2018 году в Похвальском приделе были обнаружены фрески мастеров круга Дионисия начала 1480‑х годов: «Собор Богоматери», «Похвала Богоматери» и «Рождество Иоанна Предтечи». В 2019–2020 годах специалисты исследовали северо-восточный алтарный столб, где сохранились сцены «Благовещение» и «Явление Троицы Аврааму». В 2021–2022 годах исследователи получили доступ к алтарной стене за главным иконостасом. Для этого пришлось демонтировать 28 икон. Реставраторы увидели росписи задней грани юго-восточного столба: изображение Девы Марии из сцены «Благовещение», цикл из двух сцен, посвященных преподобной Марии Египетской, композицию «Происхождение честных древ Животворящего Креста», часть «Гостеприимства Авраама». Также обнаружили начало цикла Рождества Христова — композицию «Избиение Вифлеемских младенцев».

Сейчас иконы возвращены на свои места, и часть росписей можно увидеть лишь на северо-восточном алтарном столбе. При этом вся фресковая живопись была отснята до мельчайших деталей. Музейные фотографы выполнили качественную макросъемку. Сейчас Музеи Московского Кремля готовят иллюстрированное издание «Ранние фрески Успенского собора». Его выход в год 700‑летия основания Успенского собора, датой которого считается 4 августа 1326 года, станет важным событием и позволит показать древнейшую живопись собора во всем ее многообразии.

 — Насколько ценны эти находки?
 — Живописи этого времени сохранилось очень мало. Еще совсем недавно единственным крупным целостным ансамблем были фрески Дионисия 1502 года в соборе Ферапонтова монастыря. Теперь древние росписи Успенского собора Московского Кремля становятся еще одним исключительно важным свидетельством высокого мастерства древнерусских художников-монументалистов. Они позволяют глубже понять развитие русского искусства после татаро-монгольского периода.

 — Помимо реставрации и выставок был создан фильм о Кремле. Как появилась эта идея?
 — Эта идея и сам итоговый вариант фильма возникли при прямом участии компании «Транснефть». Мы рассматривали несколько форматов документальных фильмов, но многие предложения казались нам слишком обычными. Подобных лент было немало, нам же хотелось сделать по‑настоящему интересный и качественный продукт. И мы решили взять эту непростую задачу на себя.

Работа растянулась на несколько лет, так как в процесс вмешалась пандемия коронавируса. Мы долго работали со сценаристами телеканала «Культура» и режиссером, неоднократно переделывали сценарий. Погрузить зрителя в исторические реалии и одновременно сделать фильм зрелищным непросто. Наши специалисты внесли в сценарий очень многое. У сценаристов и режиссеров было свое представление о том, как привлечь публику, а музейным ученым было важно рассказать о деталях, которые известны людям, работающим непосредственно с памятниками, архивными документами и музейными предметами. В результате получился отличный симбиоз. Фильм интересен и с научной точки зрения, и своими сюжетами, порой почти детективными. Его периодически показывают на телеканале «Культура». Так что нам с компанией «Транснефть» действительно есть чем гордиться.

 — Какие выставочные проекты, реализованные в последние несколько лет и поддержанные «Транснефтью», вы выделили бы особо?
 — В 2021 году в Москве с успехом прошла выставка «Закат династии. Последние Рюриковичи. Лжедмитрий». Она прошла в выставочных залах Успенской звонницы и Патриаршего дворца и охватывала период с момента гибели сына Ивана Грозного царевича Дмитрия и весь период царствования Лжедмитрия I, возведенного поляками на российский престол в 1605 году. Были и крупные региональные выставки. Например, в 2018–2019 годах в Приморском государственном объединенном музее имени В. К. Арсеньева во Владивостоке состоялась выставка «Карта России. Вехи истории». Она была посвящена собиранию русских земель вокруг Московского княжества, расширению территории государства и пути России к Дальнему Востоку и Приморью. Центральным экспонатом стала вышитая карта Российской империи, созданная воспитанницами Московского института ордена Святой Екатерины в 1872 году и поднесенная императору Александру II. Еще одним региональным проектом стала выставка «Арсенал русских царей и императоров», которую мы организовали в Башкирском государственном художественном музее имени М. В. Нестерова в Уфе с декабря 2018 года по март 2019 года. Она представила уникальное оружие из собраний русских монархов.

 — Какие еще совместные международные проекты, помимо Дрездена, удалось реализовать?
 — Совсем недавно компания помогла нам осуществить совместный обменный проект с коллегами из Национального музея Китая. Он был посвящен культуре еды в Китае и России. В Музеях Московского Кремля выставка «Изысканная трапеза. История еды в Древнем Китае» проходила с апреля по август 2025‑го и стала частью официальных мероприятий перекрестных Годов культуры России и Китая в 2024–2025 годах. Наша часть проекта «Русское застолье — традиционная еда, напитки и искусство сервировки» в Пекине также пользовалась большой популярностью. Китайские коллеги говорили, что экспозицию посещало примерно 20 тыс. человек в день. Это очень большая цифра.

 — Как определяется тема выставок? Компании-меценаты как-то участвуют в этом процессе?
 — Безусловно. Мы стараемся предлагать партнерам проекты, которые будут им по‑настоящему интересны. «Транснефти», например, мы предлагаем проекты, связанные с русской культурой и историей, так как знаем, что руководство компании по‑настоящему увлечено этой тематикой. Когда мы предложили китайский проект, вопросов также не возникло, потому что это приоритетное для компании направление, то же относится и к проектам, связанным с российским Дальним Востоком.

Музеи Московского Кремля — особая площадка, ведь мы непосредственно связаны с историей российской государственности, с политикой и с актуальными геополитическими интересами страны. И все наши инициативы — не просто выставки, а проекты, которые решают культурные и общественно-политические задачи и несут в себе гораздо более глубокие смыслы, чем может показаться на первый взгляд.

 — Есть ли какие-то планы на будущее?
 — Самые серьезные вопросы по Успенскому собору за эти годы нам удалось решить. Однако остается важная проблема, касающаяся не только собора, но и всей территории Кремля. Страдают фрески и нижние части стен памятников, примыкающие к отмостке, которая закрывает Соборную площадь и территорию вокруг зданий. В 1950‑е годы историческое мощение из брусчатки здесь заменили плитами песчаника, уложенными на бетонное основание. Эта бетонная плита стала гидро- и паронепроницаемым экраном — вода, просачивающаяся к фундаментам, не отводится и не испаряется, из-за чего увеличивается влажность кладки цоколей и фундаментов. В результате происходит капиллярный подъем солей и их кристаллизация на поверхности кладок, что ведет к разрушению кирпича, известкового раствора, белого камня, отслоению штукатурки и повреждению живописного слоя.

Каждый сезон музей приводит памятники в порядок, но коренная причина не устранена, и, по мнению экспертов, без устройства «дышащих» отмосток эффективность реставрационных работ будет ограниченной. На первом этапе необходимо устранить причину увлажнения, укрепить фун­даменты и обеспечить надежное водоотведение от цоколей. Сейчас мы нашли решение. С компанией «Транснефть» мы уже принципиально договорились о реализации проекта. Проведены необходимые изыскания, подготовлена смета, получено разрешение Министерства культуры. Мы ожидаем согласования Управления делами Президента РФ, поскольку речь идет о подведомственной этой организации территории. Если работы будут разрешены, мы сможем решить проблему для Успенского собора, Патриаршего дворца и церкви Ризоположения, а затем перейти к отмосткам вокруг Благовещенского и Архангельского соборов, колокольни Ивана Великого.