Антон Чехов. Дом с мезонином. 1896 год
В Москву семья Третьяковых приехала из Малого Ярославца Калужской губернии в конце XVIII столетия. Поселиться решили в Замоскворечье, тихом районе Москвы. В 1795 году они купили землю недалеко от церкви Святого Николая Чудотворца в Голутвине и построили уютный особняк с мезонином — типичное жилище небогатой купеческой семьи.
Этот дом достался по наследству Михаилу Захаровичу Третьякову, владельцу шести лавок в Верхних Торговых рядах. Удачная женитьба на Александре Даниловне Борисовой, семья которой занималась экспортом технического сала, дала новый импульс для развития бизнеса. У Третьяковых родилось девять детей. Старшим, Павлу (1832–1898) и Сергею (1834–1892), перешло управление семейным делом.
В 1851 году Третьяковы купили дом в Лаврушинском переулке, а старый, голутвинский, перестроили, добавив второй деревянный этаж, и стали сдавать квартиры внаем.
Семейное дело
У братьев Третьяковых было невероятное коммерческое чутье. В 1860 году они организовали Торговый дом «П. и С. братья Третьяковы и В. Коншин», а в 1866 году — Новую Костромскую льняную мануфактуру. Третьяковы внедрили в производство механическое льнопрядение и ткачество. Станки сначала закупались в Англии, а в 1886 году при фабрике была открыта механическая мастерская, где стали производить ткацкое оборудование не хуже иностранного.
Для рабочих старались создать комфортные условия. Братья построили двухэтажную больницу на 25 коек с часовней, баней и прочими хозяйственными постройками. Позже появились родильный приют, аптека и отделение для заразных больных. Кроме того, при мануфактуре были устроены ясли, двуклассное училище, а также «сборная» — так называлось общежитие для семей рабочих. Кирпичное шестиэтажное здание на тысячу человек было оснащено паровой системой отопления, кухнями и мебелью общего пользования на каждом этаже.
На предприятии Третьяковых производили пряжу, скатерти, мешковину, холсты, брезенты. Фабрика получила статус поставщика императорского двора. К концу XIX века она выпускала 60% всего льна в России. Технологии, заложенные Третьяковыми, позволили производству проработать все XX столетие.
Благие дела
Неотделимой от бизнеса была благотворительная деятельность семьи. Главным совместным делом Третьяковых стало Арнольдовское училище для глухонемых. Вера Николаевна, жена Павла Михайловича, взяла под свое покровительство Пятницкое женское училище, которое стало лучшим в Замоскворечье.
Братья много помогали нуждающимся, давали деньги на образование детей из неимущих семей, на средства, завещанные Третьяковыми, был построен приют для вдов и сирот художников. Павел Третьяков покровительствовал детям своих приказчиков. Он был человеком широкой души и, как и большая часть русского купечества, придерживался принципа, что нажитое богатство должно приносить пользу обществу.
Сергей Третьяков, будучи московским городским головой, тоже заботился, по его собственному выражению, «о пользе общественной». При нем в столице появилось газовое освещение, в границу города вошла Сокольническая роща, был открыт памятник Александру Пушкину в начале Тверского бульвара, активизировались работы по строительству водопровода в Москве, был создан ночлежный дом на 500 мест. Дослужившись до действительного статского советника, получил потомственное дворянство. Интересно, что у современников Сергей Третьяков пользовался большей известностью, нежели старший брат, и в начале 1880-х годов о картинной галерее Павла Третьякова москвичи говорили как о музее брата «нашего теперешнего городского головы».
Две противоположности
Павел и Сергей Третьяковы обладали совершенно разными характерами. Это наглядно могут увидеть посетители Музея Павла и Сергея Третьяковых, открытого в их бывшем доме в Голутвинском переулке. Здесь созданы кабинеты обоих братьев. У Павла он был типично купеческим, строгим — как и он сам. Близкие отмечали, что человеком он был сдержанным, собранным, эмоций не проявлял, а роскоши не любил. Одной из самых любимых вещей в его кабинете была изящная деревянная лошадка работы Петра Клодта, которую он бережно хранил в стеклянном кубе.
Сергей Третьяков отличался веселым нравом, обладал изысканным вкусом, ориентировался на последние тенденции европейской моды, имел широкий круг знакомств и был вхож в светские и чиновничьи круги. Часто бывал в Париже, интересовался разными техническими новинками.
Но при разнице темпераментов между братьями не было разногласий. Сергей относился к Павлу как к старшему, их союз и в коммерческой деятельности, и в коллекционировании был основан на уважении к мнению друг друга и был плодотворным.
Из письма Павла Третьякова дочери Александре Боткиной
Любовь к искусству
Коллекционированием Павел Третьяков увлекся в середине 1850-х годов. В архиве Третьяковской галереи есть квитанция о приобретении им в 1856 году картины «Стычка с финляндскими контрабандистами» Василия Худякова. Эта дата считается годом рождения Третьяковской галереи. В 1860 году, отправившись в заграничную поездку, он впервые озвучивает в своем завещании желание устроить национальную общественную галерею русской живописи. И к своей мечте он двигался целеустремленно и последовательно.
— Он отобрал в коллекцию лучшее, что было создано его современниками, — рассказывает Татьяна Юденкова, заместитель генерального директора Третьяковской галереи по научной работе, доктор искусствоведения. — А ведь покупать современную живопись очень сложно: надо держать руку на пульсе времени, быть в курсе течений и веяний, уметь видеть талант в еще не признанных авторах. Это особый дар, и Павел Михайлович им владел.
Сергей Михайлович тоже был коллекционером. Но сразу решил, что соревноваться со старшим братом не будет. Он увлекался европейской живописью, в основном художниками барбизонской школы, но были у него и работы русских художников. Собирал коллекцию для себя, любил эффектную живопись, лунные и вечерние пейзажи, такие как «Украинская ночь» Архипа Куинджи. Ценил контрасты, игру света.
Братья дополняли друг друга, и Сергей Третьяков являлся полноценным сооснователем галереи. Еще при жизни он завещал свою коллекцию брату, зная о намерении Павла передать галерею в дар городу. В его коллекции было 82 европейские картины и 37 русских. Критики признавали, что коллекция Сергея Третьякова была очень важна для русских художников, особенно тех, кто не имел возможности выезжать за границу. Приходя в Третьяковскую галерею, они знакомились с французской школой живописи, впитывали новые приемы, черпали свежие темы.
В 1872 году архитектор Александр Каминский, который, кстати, был женат на родной сестре Павла и Сергея, спроектировал первую пристройку к дому в Лаврушинском переулке — с великолепными залами и верхним светом. Спустя два года пристройка была закончена и первые посетители, пока по приглашениям, смогли увидеть собранные Третьяковым картины. А в 1881 году галерея открылась для общего доступа. Любой человек бесплатно вне зависимости от уровня доходов и сословия мог прийти и посмотреть на шедевры. Здание постоянно перестраивалось и расширялось вплоть до 1892 года.
Дело общественно значимое
В 1892 году Сергей Михайлович умер от разрыва аорты. Через два месяца Павел Михайлович написал заявление в городскую думу, жертвуя Москве свою коллекцию и коллекцию брата. В 1893 году музей стал собственностью города. В августе того же года состоялось официальное открытие галереи уже в статусе городского музея искусств. Ей было присвоено название «Городская художественная галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых».
Павел Третьяков продолжал пополнять коллекцию, это было для него делом общественно важным. Кроме того, он передал в Московскую городскую думу 150 тыс. руб. на содержание галереи и еще 125 тыс. на приобретение на проценты с капитала новых живописных полотен. Сегодня Государственная Третьяковская галерея — один из главных музеев страны, в собрании которого более 220 тыс. единиц хранения.
«Важно, что рядом с нами надежные партнеры»
Генеральный директор Государственной Третьяковской галереи Ольга Галактионова — о роли меценатской поддержки в жизни музея
Подготовила Мария Седова
Мы высоко ценим внимание компании к развитию музея и признательны президенту ПАО «Транснефть» Николаю Петровичу Токареву как члену попечительского совета музея за личное участие в жизни галереи. Сегодня особенно ценно, что крупнейшие российские компании рассматривают поддержку культуры как часть своей миссии, вклад в сохранение исторической памяти. Такое партнерство продолжает лучшие традиции меценатства: бизнес становится полноправным участником духовного развития жителей нашей страны.
Отдельное место занимает мультимедийная выставка «Передвижники». Она демонстрирует, как современные технологии помогают сделать разговор об искусстве доступнее для публики, сохраняя при этом научную достоверность и глубину содержания.
Хочу обратить особое внимание на выставку «1418 дней. К 80‑летию Великой Победы», ставшую важным культурным высказыванием о памяти, подвиге и роли искусства в осмыслении исторических событий.
Большой общественный резонанс получила и выставка «Арктика. Полюс цвета», которая предложила зрителям новый взгляд на художественное освоение северных территорий России.
Для нас принципиально важно, что компания поддерживает именно те проекты, которые имеют высокую культурную, научную и общественную значимость. Такой формат сотрудничества позволяет сохранить независимость музейной политики и одновременно реализовать масштабные выставки, требующие серьезных организационных и финансовых ресурсов.
Большое значение имеют проекты по развитию музейной среды: создание современной навигационно-информационной системы в новом корпусе на Кадашёвской набережной, разработка архитектурной концепции реконструкции здания на Крымском Валу, проведение проектно-изыскательных работ и создание там же, в западном крыле, уютной Книжной гостиной. Все эти инициативы направлены на то, чтобы сделать музей современным, открытым и удобным для посетителей.
Искреннего уважения заслуживает участие компании в развитии детских творческих центров в Луганской Народной Республике и Запорожской области. Такие инициативы способствуют развитию культурной среды в новых регионах.
В год 170‑летия галереи мы продолжаем совместную работу с «Транснефтью» над рядом ключевых инициатив. Прежде всего речь идет о поддержке одного из крупнейших выставочных проектов последних лет «Стили и направления». Он откроется осенью и будет представлен одновременно на двух площадках. Масштабная экспозиция позволит по‑новому взглянуть на развитие отечественного искусства, проследить смену художественных направлений и показать богатство национальной художественной школы. Для нас это стратегически важный проект, своего рода «тизер» большой серии выставок, посвященных истории развития русского искусства за тысячу лет. Они станут якорными событиями в планах галереи на ближайшие пять лет.
Кроме того, планируем продолжать сотрудничество в плане других значимых мероприятий юбилейного года, а также реализации важного инфраструктурного проекта — реконструкции Вводного зала исторического здания в Лаврушинском переулке.